витражи периода эклектики

В эпоху массового уничтожения любых признаков буржуазной культуры в революционные годы от «булыжника пролетари

Фрагмент орнаментального бордюра на витраже из НИМ РАХ. Фото Т. В.Княжицкой

К началу ХХ столетия изготовление витражей было в полной мере освоено столичными мастерскими. В период 1900 1917 гг. в Петербурге работали около 20 художественных ателье, создававших художественное остекление и прикладные работы в различных витражных техниках. Их работы были выполнены на высоком художественном уровне и не уступали по качеству зарубежным произведениям. Изготовление витражей в Петербурге в это время, как и во многих европейских городах, приобрело массовый характер, но продолжалось недолго: 1917 год прекратил все частные производства в России.

На протяжении всего XIX веке русские фабрики и заводы «бились» над освоением секретов непростого витражного ремесла, неизвестного ранее в России. Существовавший спрос на «картины на стекле», как тогда называли витражи, удовлетворялся импортом. К середине позапрошлого столетия к ним добавились и работы современных заграничных ателье Германии, Франции, Италии, среди который самыми известными в России были мастерские М. Э. Айнмиллера, Ф. К. Цеттлера, Шампинелли.

Подпись мастерской Ф. К. Цеттлера на витраже из НИМ РАХ. Фото Т.В.Княжицкой

Витраж «Воскресение», 1899 г., по эскизу Н.А. Бруни исполнила фирма Ф. К. Цеттлера (Мюнхен). НИМ РАХ. Фото Т.В.Княжицкой

В начале XIX века, на заре эпохи романтизма, «готические» стекла привозят уже не только для украшения интерьеров в модном тогда стиле европейского средневековья, но и для коллекций. Витражи были в собрании Д. И. Татищева он покупал их во время службы послом в Вене, а впоследствии подарил императору Николаю I. Первоначально они украшали окна Царскосельского Арсенала, а в 1885 году были переданы в Эрмитаж и составили первоначально ядро коллекции витражей этого музея. Средневековые расписные стекла собирал архитектор Огюст Монферран, они находились в его коллекции редкостей в собственном доме зодчего на Мойке, 86. На волне дефицита «готических окон» в России вполне можно было сделать состояние, привозя витражи из-за границы. Этим хотели воспользоваться братья Брюлловы, разрабатывая планы продажи в Петербурге немецких расписных стекол, которые они предполагали закупать у крестьян в деревнях, однако их затея осталась нереализованной. Витражи находились в «музее» великого князя Александра Александровича будущего императора Александра III в Аничковом дворце, в музее Императорского Общества Поощрения Художеств, в музее при училище Технического рисования барона Штиглица.

Интерьер церкви Св. Александра Невского во втором кадетском корпусе. Фото 1900-х гг.

История существования витражей в России тема до сих пор малоизвестная. Возраст этого искусства в нашей стране насчитывает около 200 лет, не считая большого перерыва после 1917 года, когда изготовление витражей было прервано. Знакомство с многоцветными сияющими окнами состоялось значительно раньше. Витражи начали проникать в Россию еще в XV веке, первоначально из европейских городов Ганзейского союза. Расцвеченные окна готических соборов и палаццо Возрождения не могли не привлечь внимание русских путешественников: известны примеры, когда диковинные оконницы «с личины» (то есть с изображением людей) привозили домой, вставляли в окна белокаменных палат. Витражи не оставил без внимания и царь-реформатор Петр I: он привез из покоренной Нарвы в качестве трофеев цветные стекла с гербами и узорами, эти витражи украсили церковь Покрова в Филях.

Два образа две эпохи. Витражи по рисункам Н. А. Бруни

Имя пользователя

Два образа две эпохи. Витражи по рисункам Н. А. Бруни